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火凤凰的博客

海内存知己 天涯若比邻

 
 
 

日志

 
 

【转载】对联学习(引用)  

2013-04-23 19:15:33|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自旋转阳光《对联学习(引用)》
 

  ­名对名,动对动, ­

实对实来虚对虚, ­

数字上下两相呼, ­

词类相当结构同。 ­

上下两句字数等, ­

之间莫有重字出。 ­

­一声二声我说平, (指汉语拼音中的一声和二声,如烟YAN1,言YAN2) ­

三声四声他言仄。 (指汉语拼音中的三声和四声,如眼YAN3,燕YAN4) ­

上句我用仄作尾, ­

下联他以平来结。 ­

三平尾,三仄尾, (指上联或下联中,最后的三个字) ­

对联忌讳不可要。 ­

一三五位可不论, (一三五,指上联或下联中,排位是奇数的字) ­

二四六字须分明。 (二四六,指上联或下联中,排位是偶数的字) ­

一三五, ­

天下汉字任我用。 ­

二四六, ­

他说平来我说仄, ­

他说仄来我说平。细敲平仄心机费, ­

朗朗上口好联成。 ­

­对联是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体。创作对联、欣赏对联,都必须懂得对联的格律。格者,形式也,指字词对偶、句子法格、节奏等;律者,音韵也,指平仄排列之规律。换句话说,对联的格律就是根据对联自身的特点,对字句、对偶、平仄、句式、句型和上下联相关各个方面之组合方法的格式规律。对联的格律要求极严,对仗严谨。 ­

­对联的基本格律,离不开如下六要素:字句相等、句式相称、平仄相谐、词类相当、结构相应、内容相关。 ­

­字句相等。除了有意空出某字的位置以达到某种修辞效果外,要求在同一联中上下联字数必须相等。因对联有单句、双句、多句之分,上下联不仅总的字数要相等,每个句子字数也要相等。当然,字句、字数要求相等不是单纯的“凑字数”,还要求句子语意完整。 ­

­句式相称。一个完整的句子所表达的语言,是由多个字词和词组构合而成的。在句子中,一个单词或词组是一个音步,也称“节奏点”。对联句子的“句式相称”,要求上下联节奏一致,如我创作的对联“苍山玉水云峰碧;洱海金花雪月光”,上下联均为二二二一句式,而对联“冬临树未老;秋至叶方红”则上下联同为二一二句式。 ­

­平仄相谐。对联与其他文体的区别在于结构,对联结构是声律结构,不是语法结构,亦即句内和句间的平仄序列关系。对联讲究用字的平仄声调,而平仄是根据汉语声调的高低升降归纳起来的,平声即高且平,包括阴平和阳平;仄声就是不平,包括上声、去声和入声。一般来说,上联末尾一字用仄声,下联末尾一字必须是平声,也即“仄起平收”。在对句中,通过平仄的巧妙安排,构成了对联的优美节奏,平仄两类声调交替使用,使音节和谐而有变化。要想使对联声律优美,就必须巧妙地运用平仄的交错与对立,才能使节奏铿锵有力,吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。在对联的一个句子中,平仄是相互交替的,多数是两个字构成一个音节,平仄在两个句子的同一位置上,一般是相反的。有时因为内容关系,只要不影响和谐,对联中的个别平仄也是可以变化的,凡平仄不依常规的句子,就叫拗句,可以采用变通办法加以补救,把平仄变一下,就叫“拗救”。所以自古以来,就形成了一条规矩:一三五不论;二四六分明。律诗和对联都是如此。 ­

­词类相当,这是对联“对偶艺术”的精髓所在。即上下联相应的字词要用实词对实词、虚词对虚词。具体来讲就是名词对名词、动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数量词对数量词。如我创作的石圭小学校门联:“石堡孵成千只凤;圭河育出万条龙”,联中相应的“石堡、圭河”为名词,“孵成、育出”为动词,“千只、万条”为数量词,而“龙、凤”为名词。 ­

­结构相应,是指出句在句法上按怎样的语法组成的,则对句组成语法必须相同。即主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,联合结构对联合结构,介词结构对介词结构,动补结构对动补结构等。比如我的对联“守住基层阵地;善和邻里乡亲”,上下联都为动宾结构。 ­

­内容相关。对联不仅要求对偶,而且上下联的内容必须彼此关联,使之互相映衬、对比鲜明,共同表达一个主题,以达到相辅相成或相反相成的效果,构成一个有机的整体。当然,上下联不能“合掌”,即上下联所表达的意思不能相同。如旧时商店通用春联“生意兴隆通四海;财源茂盛达三江。”一联,平仄合律,对仗工整,很受商界欢迎。但深入研究就会发现,“通四海”,“达三江”是一个意思,有“合掌”之嫌。最理想的对联上下联是若即若离,下联比上联更有份量,或递进、或转折、或顺承。通过上下联的关联共同勾画事物的特征、性质、状态来反映人们对事物的认识和态度,以达到发人深思、给人回味无穷的享受。 ­

对偶,是一种修辞手法,对联的最根本要求就是对偶严密。 ­

­一字属对法 ­

­天类: ­

风,日,霜,月,烟,雾,雷,雹,春,夜,年,暑。 ­

雨,云,雪,星,露,霞,电,虹,夏,朝,岁,寒。 ­

­地类: ­

山,石,河,海,城,邑,乡,路,溪,沼,波,岸。 ­

水,泉,井,江,市,田,野,桥,谷,池,浪,滩。 ­

­人伦: ­

男,祖,妻,弟,宾,圣,农,死,穷,面,头,目,身,智,孝。 ­

女,孙,子,兄,主,贤,士,生,富,心,足,眉,手,愚,忠。 ­

­物类: ­

冠,带,珠,斗,刀,剑,灯,帐,茶,草,松,杏,梅,马,禽。 ­

履,衣,玉,升,尺,枪,镜,帘,酒,花,竹,桃,菊,牛,兽。 ­

­二字属对法 ­

­天文类: ­

春风,白日,风剪,三星,煮雪,雷鼓,花朝,九夏,丁年,菊月。 ­

夏雨,青天,月轮,十雨,餐霞,雨铃,谷日,三冬,午夜,梅天。 ­

­地理类: ­

山腰,蜀道,黄浦,榆关,济北,金井,岐山,剑阁,西江,雁门。 ­

水腹,秦关,赤城,梓里,淮南,玉溪,渭水,炉峰,北海,鸡泽。­

­人伦类: ­

桥父,荻母,茶神,奇侠,农夫,织女,红玉,白眉,云鬓,口禅。 ­

芥孙,梅妻,酒圣,逸民,士子,针神,绿珠,黄发,雪肤,牙慧。 ­

­器物类: ­

缁衣,衾角,琉璃,玉杯,红笺,棘矢,秧针,芍药,鹦鹉,吴牛。 ­

赤舄,帐眉,琥珀,金珥,白简,桑弧,稻剑,茶蔗,鹧鸪,蜀犬。 ­

­三字属对法 ­

­天文: ­

风吹花,月移栏,看花日,烟初散,含宿雨,嫩霜寒,桐花雨,月满湖,歌风曲,彩虹垂,清和月,百六辰。 ­

日照树,云出岫,斗草天,露未乾,带朝霞,香雾湿,楝花风,星临户,咏雪诗,晴日映,料峭天,重三节。 ­

­地理: ­

山有色,水如烟,榆塞外,十二衢,松菊径,杏花村,波澜阔,傍山城。 ­

水无声,涛似雪,柳城东,三千界,薜萝泉,桃叶渡,岛屿深,临水泽。 ­

­人伦: ­

花君子,子象贤,丸熊母,入幕宾,弹冠客,赤松子,颖士奴,贤避世,气吐云,腰舞柳。 ­

酒圣人,孙绳武,挽鹿妻,升堂客,进履人,黄石公,康成婢,士居贫,心捧日,舌生莲。 ­

­器物: ­

芙蓉带,挂壁冠,金步摇,珊瑚网,楼青笔,流星矢,花阴浅,玉关柳,蔷薇露,越瓜凉。 ­

薜荔裳,寻山屐,玉条脱,琥珀杯,飞白书,偃月刀,草色深,金井梧,茉莉霜,吴藕嫩。 ­

­四字属对法 ­

­天文: ­

风吹槛外,渡口绿烟,春风舞柳,踏雪溪桥,微雨淡云,有风伏热; ­

月照窗前,溪头红雨,夏雨喧荷,迎风水榭,晓风残月,无雨冬晴。 ­

­地理: ­

万顷波光,埋盆作池,绕城水绿,风皴麦浪,三径苔痕,山色迎眸。 ­

千山雨意,叠石成嶂,排闼山青,雨洗松岚,一庭树影,水声入耳。­

­人伦: ­

男羁女角,舍肉胎母,谢隐东山,才储国器,苏妇题图,白手成家,舌翻三寸。 ­

妻织夫耕,含饴弄孙,韩瞻北斗,寿冠耆英,宓妃赠枕,丹心报国,肠荡九回。 ­

­器物: ­

冠裳毕集,舞扇歌衫,屏围芍药,紫云割砚,跃马横戈,菊泉汲酒,hj吟诗,霜侵橘熟,花鸟和风,狐知集腋。 ­

履舄交加,耕蓑钓笠,帐暖芙蓉,红雪飞笺,闻鸡舞剑,槐火烹茶,紫芝作饵,雨绽梅肥,草虫冷露,象戒焚身。 ­

­五字属对法 ­

­天文: ­

日照花为锦;风吹柳似丝。 ­

凉风桑叶岸;细雨菊花天。 ­

雪尚晴时积;星从曙后孤。 ­

水高春雨足;山杂夏云多。 ­

暮烟明月黯;残雨夕阳收。 ­

细雨重阳菊;和风上巳兰。 ­

晴窗逢谷日;雨径记花朝。 ­

蝉催残暑去,雁带早凉来。 ­

­地理: ­

水落鱼龙夜;山空鸟鼠秋。 ­

山昏函谷雨;水落洞庭波。 ­

白水千层浪;青山一片云。 ­

云堆山径仄;雨涨石桥平。 ­

天势回平野;河流入断山。 ­

江声通白帝;山势入青羌。 ­

岫石苔缘绿;江村叶落黄。 ­

山家潜豹雾;海国靖狼烟。 ­

­人伦:­

旧谊酬宾主;新妆拜舅姑。 ­

鸡鸣修子职;燕翼贻孙谋。 ­

北漠孤臣梦;南陔孝子心。 ­

宦游妻子远;乡梦弟兄多。 ­

阮籍生涯懒;嵇康意味疏。 ­

红裙沾越女;翠袖醉吴姬。 ­

色艳梅侵额;毫轻碧展眉。 ­

长贫惟祝健;渐老不禁愁。 ­

器物: ­

径晚红粘屧;林深翠湿衣。 ­

弹冠登仕路;曳履伺侯门。 ­

字弈摊清簟;看书照短檠。 ­

横刀奇侠传;舞剑大娘行。 ­

野店人沽酒;邮亭客唤茶。 ­

麦香吹饼饵;花暖卖饧糖。 ­

夜宴喧桃李;晨游静芰荷。 ­

暖红烘橘市;寒碧湿菱塘。 ­

碧水双鸥静;青山一鹤归。 ­

哀声猿入峡;渴势骥奔泉。­

六字属对法 ­

天文: ­

月照芸窗冬暖;风吹草阁夜寒。 ­

春冶东风旖旌;夜深北斗阑干。 ­

月落天光送曙;冰消地气回春。 ­

树榇残霞画稿;花含宿雨诗情。 ­

小院栽花剪雨;深山采药锄云。 ­

槐密山庄避暑,蓼疏水国知秋。 ­

地理: ­

春水浅蓝一色;夏山浓翠千层。 ­

一点山青螺髻;三篙水绿鸭头。 ­

日落江声带湿;风来海气含腥。 ­

窗外青山远绕;岸边白水长流。 ­

人伦: ­

名士弹冠白屋;鄙夫曳履朱门。 ­

名重薛家三凤;位分荀氏八龙。 ­

屋庑伯鸾夫妇;池塘灵运弟兄。 ­

虢公国之唇齿;祈父王曰爪牙。 ­

天赐汾阳贵寿;人称李邺神仙。 ­

进学三苏轼辙;登科二宋郊祁。 ­

器物: ­

革履山衣隐逸;花冠月帔神仙。 ­

酒容磁杯竹叶;诗家纸帐梅花。 ­

里社执刀宰肉;侯门弹铗求鱼。 ­

赤水求珠遇合;蓝田种玉因缘。 ­

红蓼丹枫入画;碧梧绿竹招凉。 ­

鱼戏碧擎莲叶;蟹肥黄绽菊花。 ­

倦鹊绕枝知冻;飞鸿涵水带秋。 ­

山黯荒郊射虎;水沉远渚燃犀。 ­

­七字属对法 ­天文: ­

星稀月落长天晓;日暖风和大地春。 ­

残月晓风杨柳岸;淡云微雨杏花天。 ­

烟销皓月临江浒;日出晴霞亘海门。 ­

雨过平添三尺水;风寒为勒一分花。 ­

玉柳风斜寒食节;银花月朗上元宵。 ­

桐叶枣花风四月;蓼洲苹淑露三秋。 ­

地理: ­

苍松古树山家屋;红蓼疏花水国天。 ­

苍龙半挂秦川雨;石马长嘶汉苑风。 ­

山径烟浓迷栈道;海涵雨急荡楼船。 ­

云边路绕巴山色;树里河流汉水声。 ­

帝京西望诗吟杜;王室东迁政失周。 ­

晓月征夫催野渡;秋风谪宦梦乡关。­

人伦: ­

孙子曾玄分族谱;舅甥伯叔列封圻。 ­

逢友鞠躬双握手;呼朋促膝两谈心。 ­

天钟异遇唐三侠;世纵清谈晋七贤。 ­

晚风鼓急喧红玉;秋雨楼空感绿殊。 ­

老来岁月看腰脚;身外云宵付羽毛。 ­

器物: ­

衣冠济楚威仪美;杖履优游岁月闲。 ­

山衣草履渊明趣;缓带轻裘叔子装。 ­

宝鼎添香红袖女;珠帘说偈雪衣娘。 ­

花砖昼永分簪笔;画烛宵凉快读书。 ­

红飞帘外花频落;绿映窗前草不除。 ­

双鬓秋霜留菊傲;满身夜月纳荷凉。 ­

林鸦落日红三面;野鹤闲云白一行。 ­

残堞草莱嘶石马;故宫刺棘访铜驼。 ­

上列属对法,大都为工对(狭对)的典型范例。它要求上下联文,除形式,平仄符合对联规则外,还须要内容范畴的一体性,初学撰联的同志熟读和领会本文章节的要领,是大有裨益的。 ­

所谓一字属对法这种形式,一般说来是不能成为一副对联的(个别例外),这种属对方法实际上是说明对联中单一的词或词组的属性(类别),同另一词组含义相一致(有部分伴有比较或相反意),如,智对愚,穷对富。也有相辅辞意的,如,月对星,山对水(名词类)。一字属对法分动词比较级,名词并列级。两者都要求属性相同。 ­

二字属对法的规则,亦须按天文,地理,人伦,器物等词的属性来对,如:菊月对梅天,奇侠对逸民。这里的“奇”和“逸”均属形容词,一定要和“侠”和“民”等名词组合起来,才能成为完整的“词组”。 ­

三字属对法:一般是由动词和名词组成,如:“看花日”对“斗草天”。“看花”、“斗草”都是动宾词组,分别修饰名词“日”与“天”。名词与名词也能组成三字对,如“桐叶雨”对“楝花风”。三字对较二字对的内容更为完整。 ­

四字属对法:一般由两个复合词组组成,如:“晓风残月”对“微雨淡云”,“千山雨意”对“万顷波光”等。这种对仗方法在楹联学中被称为顺意对,因上下联文的内容是一致的,这种对仗方法也称正对。 ­

­遴选联的上下联,各表示一种取舍,在上联中肯定取,则在下联中就舍。再如“宁为玉碎,不为瓦全。”要注重联文结构的逻辑关系。再如吉鸿昌的一副“松间明月长如此;身外浮名何足论”的自勉联,用“松间明月”和“身外浮名”来作比较,联文作者 ­

以“松间明月”为可取,而以“身外浮名”为舍,这里一经取舍,遴选过程即告完成。 ­

­5.目的对: ­

板凳要坐十年冷;文章不写一句空。 ­

著名历史学家范文澜教授的这副自勉联,从字面上看,好象是两句不相干的话,一经分析,始觉其中自有内在的逻辑关系。旧时治学、修行的人常用“面壁十年”来表明自己的潜心追求、刻苦钻研,只有经过“十年寒窗”的苦读,坐了十年冷板凳,才能学得书中真谛,因为联又讲究韵律,故将“要坐十年冷板凳”写作“板凳要做十年冷”,“冷”字是仄声,故而把它调正到字尾,是为符合对联的规则。这副联的主语是“文章不写一句空”,而要达到这个“目的”,就必须刻苦学习,坐十年冷板凳。 ­

对联的“联”字,即是对联逻辑关系的最典型的“前题”,如果对联内容“联”不起来,根本就不能成为对联,又因为对联的字数少,篇幅短,不可能引用逻辑论理程式,从论据、论证、递进、对照等过程的推理,所有的逻辑关系,都包含在短短的联文中,就象数学公式一样,一系列演算公式被省略了,而只留下了“得数”,对联中所有论证过程,都是以不公开手法完成的,这就要求撰联者,在构思联文时,要具有高度的逻辑概括能力,熟练地掌握制联结构的整体性,以及上下联文的逻辑性。只有这样,才能撰写出逻辑性强的佳联。­

一、什么是出句与对句
1、通常的讲,出句就是你先出句子就叫出句,我后来对的句子就叫对句;
一般出句为上联(或为下联),对句为下联(或为上联)

2、出句
大家都觉得你出的句子好、妙,新、奇;
有血有肉,有骨有皮...有思想,有意境。都愿意来对;
不是随便一句大白话,一句废话。比如:今天真郁闷===
3、对句
一副对联分上下,对句的时候先判断清楚,出句是上句还是下句;
最简单的判断就是看出句的最后一个字的平仄;
如为平声字,那出句是下句,如为仄声字,那出句是上句;
4、出句时注意的联律问题
出句不能犯忌,不能犯孤平;
【孤平是联律禁忌之一,指五言或五言以上句子中,只有一个平声字
    例: [山]静似太古】
【孤仄】联律禁忌之一,指五言或五言以上句子中,只有一个仄声字
    例:花重[锦]官城 [注:假设此句作为对联时]
【三平尾】联律禁忌之一,指五言或五言以上句子中末尾三字俱为平声
     例:报得[三春晖] [注:假设此句作为对联时]
【三仄尾】联律禁忌之一,指五言或五言以上句子中末尾三字俱为仄声
     例:推窗[引月卧]
,有感而发的句子才是好句。 无病呻吟非楹联
二、关于对句
对句的手法有很多,
1、
【正对】亦叫同类对,宽对,指上下联的内容基本相同,互为关联,互为补充
      例:宝剑锋从磨励出;梅花香自苦寒来。
2、
【反对】指上下联的内容相反,亦称工对,它们互相映衬,形成对比,造成楹联强烈艺术效果。
     例:两个黄鹂鸣翠柳/一行白鹭上青天
3、【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承,把一个意思分成两句话来说,联贯而下的联语
     例:为有牺牲多壮志;敢教日月换新天。
4、
【无情对】指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,造成一种特殊的效果
     例句:庭前花始放;阁下李先生。
      三星白兰地;五月黄梅天。
关于【自对】认为成联、长联中比较常见,单独对句比较少见;
亦称当句对,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联自身之中(句中)也存在对仗。
      例:桂馥兰芬,水流山静/花明柳媚,月朗风清(其中桂馥兰芬与水流山静相对,亦与花明柳媚相对)
对句的时候要注意的问题:
1、【合掌】
联律禁忌之一,指上下联中内容词性雷同,平仄雷同,意义雷同。概念雷同
例: 碧/翠,白/素 红/赤 孤/独 中国/神州
2、【重字】
联律禁忌之一,分为几点说明
      1.同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。
       例:"法[界]"对"世[界]"
       2.异位重字:指同一个字出现在上下联不同的位置。
       例:陶匠抟泥,掌中[观]果/樵夫[观]弈,梦里入槐 
       3.异位互重:比较特殊,允许适当使用。
       例:[万]法[一]心,[空]不异[色]/[一]心[万]法,[色]即是[空] 
      4.虚字相重:允许适当虚字相重(如之乎者也)
       例:虎贲三千,直扫幽燕[之]地/龙飞九五,重开尧舜[之]天
关于出句对句,就说这么多了,是尽量简单化
看最后一个字的平仄,来区分上、下联;
刚学联的时候就是这么区分的。
未字:如为平声字,那出句是下句,如为仄声字,那出句是上句;
这里有个前题是,你出的句子是“联”;
上、下联得符合“仄起平收”的原则。
关于合掌:词义相同或相近则称为合掌。词义、平仄相同等于重复,由于平仄雷同,意义雷同读起来就没有新意,自然了无情趣,因为两只手掌合在一起,变成一个巴掌,对称也就荡然无存了。  
    九   州   飘   瑞   雪 
    四   海   起   宏   图 
 其中“九州”与“四海”未拓展,属于合掌,应将“四海”改为“百业”。因此,在对创作中应避忌三点:①合掌;②不规则重字;③上联三仄尾、下联三平尾。 
 关于平仄宽严问题:平仄在句中要相替,联中要相对,但要做到每个字都相替、相对,即不可能,也没有必要。该严须严,该宽则宽。 
 1、有三个关键处从严 
 ①上联仄收,下联平收;②词组末尾平仄要严;③长联句脚平仄要严。如沫阳水绿绕青山;罗悃山青环寨村(罗甸二中初三(3)班廖芝婷)。一小树林茂;二中花卉欣(罗甸二中初二(3)班敖文叶)。 
 2、有四种情况放宽 
 ①词组中的平仄可放宽:含成语、新词语、外来词语等。 
   对  牛  弹  琴  、    愚  公  移  山 
 共 产 党、  社 会 主 义、  精 神 文 明。 
 ②末尾三连脚,平仄可放宽; 
 发  展  就  是  硬  道  理  ; 
 廉  洁  堪  称  好  作  风  。 
 ③趣巧联、妙联平仄可放宽: 
 坐,请坐,请上坐;茶,敬茶,敬香茶(苏轼)。 
 跑马灯,灯跑马,灯熄马停步;飞虎旗,旗飞虎,旗卷虎藏身(王安石)。 
 ④人们交口相传的对联平仄可放宽: 
 板凳要坐十年冷;文章不写一句空。 
 3、有三个观点值得注意: 
 ①群众观点:在技艺上要总结、发展、普及;②发展观点:继承与发展;③时代观点:手机、电脑、非典、粉丝、禽流感等新词语要利用,与时俱进,推陈出新。 
 关于调平仄的三种格式 
 1、按音步调平仄: 
 语句的平仄结构以两字(两个音节)或一字(一个音节)为一个节奏,节奏点在每个节奏的第一字或第二字,以此安排平仄重复交替。 
 +    —     +    |     +     —    | 
 。 。  。 。 。  。 。 
 +    |       +   —    +      |    — 
 。 。  。 。 。  。 。 
 两字为一节叫音步,用“。”表示。其中第二字节平仄不能错。有仄起平收,平起仄起。 
 第一字即:奇数字音步可不论 
  ↑ 
  +    —    +    |    +    —    | 
 第二字即:偶数字音步重点必论 
   +     |    +    —    +    |    — 
|      |    —    —    | 
 紫     燕   歌    春   晓 ; 
 黄     茑   颂    政   廉 。 
 —     —    |     |    — 
  2、按语意调平仄: 
  语句的语流节律按二字而节的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时,平仄结构是不变的,可根据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为相应的语意点顿句式,或依节奏或依意顿,只用一种方式上下联要一致。 
  |              —       | 
   与  有  肝  胆  人  共  事  ; 
 从  无  字  句  处  读  书  。 
 —               |       — 
 语意节奏是:与—有肝胆人—共事;   
  从—无字句处—读书。 
节奏点的字是:与—人—事; 
  从—处—书。 平仄为 
 |   —   |  ; 
 —   |   — 。 
 3、上联不论,下联工对:上联只管按意思说去,不拘平仄,下联要与之严格工对。 
 |   |   —  —  —  —   | 
  雾  里  看  花  说  房  价  ; 
 水  中  捞  月  谋  特  权  。 
 +   —  +   |    |    |   —  
 在对联创作中运用平仄规律,还应注意以下几个问题: 
 (1)在不因词害义的前提下,上下联的句脚(最后一个字),应尽量做到上仄下平。天赐灵湖,幅幅美景天铸就;地书华章,张张图画地生成(彭贤伦题罗甸县烈士陵园长廊联)。 
 (2)长联中,分句停顿的字,平仄应当交替、相对。 
 一般情况下,1—11字为短联,12—20字为中联,20—29字为长联,30—60字为中长联,60—100以上为特长联。 
 (3)上下联相对的每个音节上停顿的字,以及相对的每一个分句停顿的字,平仄应当对立。如生似高山仰日月;逝如流水汇江湖(沙先贵题罗甸烈士陵园大门联)。 
 (4)对联上下联的句脚,原则是以“上仄下平”为好,但,如果因内容限定,不好做到的话,也可以不拘平仄,不能因词、因声而害义。 
 (5)对联中有些特殊的字词对偶,可以不拘平仄,主要是同字相对、专用名词相对、文言虚词相对,用字技巧奇险的字相对可以不拘平仄(正如《红楼梦》里林黛玉对香菱谈诗时所讲的“如果有了奇句,平仄虚实不对立是使得的”)。近日人潮沸腾;来日天翻地覆。其中“日”字相对,平仄相同,不讲究对立。 
一、什么是出句与对句
1、通常的讲,出句就是你先出句子就叫出句,我后来对的句子就叫对句;
一般出句为上联(或为下联),对句为下联(或为上联)
 2、出句
大家都觉得你出的句子:好、妙,新、奇;有血、有肉、有骨、有皮、有思想、有意境---就都愿意来对,否则就没人理了;不是随便一句大白话就能做出句,更不是一句废话。比如:今天真郁闷===
3、对句
一副对子分上下联,对句的时候先判断清楚出句是上还是下联;
最简单的判断:就是看出句的最后一个字的平仄;(如为平声字,那出句是下句,如为仄声字,那出句是上句。)
4、出句时,注意的联律问题;
a,  第“二四六”字按“平仄平”或“仄平仄”“一三五”不论;
b,有感而发的句子才是好句。 无病呻吟非楹联
 二、关于对句
对句的手法有很多,下面转些网络资料:
1、
【正对】亦叫同类对,宽对,指上下联的内容基本相同,互为关联,互为补充
     例:宝剑锋从磨励出;梅花香自苦寒来。
2、
【反对】指上下联的内容相反,亦称工对,它们互相映衬,形成对比,造成楹联强烈艺术效果。
    例:两个黄鹂鸣翠柳/一行白鹭上青天
3、【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承,把一个意思分成两句话来说,联贯而下的联语
    例:为有牺牲多壮志;敢教日月换新天。
4、
【无情对】指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关,造成一种特殊的效果
     例句:庭前花始放;阁下李先生。
     三星白兰地;五月黄梅天。 
关于【自对】认为成联、长联中比较常见,单独对句比较少见;
亦称当句对,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联自身之中(句中)也存在对仗。
      例:桂馥兰芬,水流山静/花明柳媚,月朗风清(其中桂馥兰芬与水流山静相对,亦与花明柳媚相对)
对句的时候要注意的问题:
1、【合掌】
联律禁忌之一,指上下联中内容词性雷同,平仄雷同,意义雷同。概念雷同
例: 碧/翠,白/素 红/赤 孤/独 中国/神州 
2、【重字】
联律禁忌之一,分为几点说明
    1.同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。 
       例:"法[界]"对"世[界]"
    2.异位重字:指同一个字出现在上下联不同的位置。 
       例:陶匠抟泥,掌中[观]果/樵夫[观]弈,梦里入槐 
     3.异位互重:比较特殊,允许适当使用。
       例:[万]法[一]心,[空]不异[色]/[一]心[万]法,[色]即是[空] 
     4.虚字相重:允许适当虚字相重(如之乎者也) 
   例:虎贲三千,直扫幽燕[之]地/龙飞九五,重开尧舜[之]天
3,出句上联三仄尾,下联【三平尾】;联律禁忌之一
关于出句对句,就说这么多了,是尽量简单化
【有些联友发帖的时候,自己明明发的是下联,却还要求下联】
看最后一个字的平仄,来区分上、下联;
刚学联的时候就是这么区分的。
未字:如为平声字,那出句是下句,如为仄声字,那出句是上句;
这里有个前题是,你出的句子是“联”;
上、下联得符合“仄起平收”的规则。
对联常识(二):对联平仄     
 对联,雅称楹联,俗称对子。它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联)等。
  对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,却又必须具备以下特点:
  一、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
  二、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是“仄起平落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
    (一)平仄归类标准
    在现代对联写作、评选中,提倡以普通话四声(阴、阳、上、去)为平仄归类标准。
  但是,前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大,为充分体会其意境和韵味,应该掌握古四声(平、上、去、入)。参见《平水韵部》。
    允许用古四声创作对联,但应加以注明;如果出句注明“使用古韵”,对句也应遵循古韵,不应在一副对联中古今声韵混用。
    普通话平仄归类,简言之,阴、阳为平,上、去为仄。(古四声:上、去、入为仄。)
    (二)平仄相谐规则——马蹄韵
    当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉教授提出的“马蹄韵”规则。 
  马蹄韵最基本的规则:平平仄仄两两交替!这是马蹄韵对联规则的精华所在,因状如马蹄的节奏,“马蹄韵”因此而得名。 
    以上联为例,马蹄韵有两种平仄排列规则(平仄杆):
    第一种:平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
    第二种:仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
    不论是句脚平仄还是句中平仄,均应遵循此规则:
    句脚平仄:不管多少句的联语,每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。
  句中平仄:不管多少字的联句,只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。
  下联平仄一般要求和上联相反。
  完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”,不完全符合的称为“变格”。
    1、句脚平仄正格举例
     二句联:
     门辟九霄,仰步三天胜迹;(平仄)
     阶崇万级,俯临千嶂奇观。(仄平)
      爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)
      梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)
      三句联:
      申奥功成,入世关通,一年好景蛇辞岁(平平仄)
      兴邦业举,富民旗展,万里雄图马跃春(仄仄平)
      勤廉并行,作风转变,民安国泰千秋富(平仄仄)
      法德齐治,正气弘扬,地久天长四海春(仄平平)
      四句联:
      九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)
      三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)
      申奥扬眉,入世争雄,足球圆梦,喜事桩桩强国力;(平平仄仄) 
      促农迈步,航天斗艳,科技兴邦,丰碑座座快民心。(仄仄平平)
     五句联以上以此类推,不再举例。
  2、句脚平仄变格举例
    民意顺,国运兴,四海讴歌称盛世(仄平仄)
    春风和,日色丽,九州景物换新颜(平仄平)
  此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的最后依次向前截取),故为变格。
  四句、五句及以上的长联,有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则,即为变格。例:
    新相识,旧相识,春宵有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。(识、值、夕,古韵仄声)
    这边游,那边游,风景如斯乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。
      (句脚押韵)    
    人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;
    官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。
      (拆词分总)      
    循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,圆方岂可随心变。
    明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。(觉,古韵仄声。普通话jue2平声)
      (句脚越递)
    3、句中平仄正格举例
      一言句:
      旧(仄)
      新(平)
      二言句:
      诗癖(平仄)
      画痴(仄平)
      看水(仄仄)
      听泉(平平)
      三言句:
      独生子(平平仄)
      特种兵(仄仄平)
      龙胆草(平仄仄)
      马兰花(仄平平)
      四言句:
      四方来宝(仄平平仄) 
      八路进财(平仄仄平)
      恩来立志(平平仄仄)
      马到成功(仄仄平平)
      五言句:
      有客如擒虎(仄仄平平仄)
      无钱请退之(平平仄仄平)
      ——五言句律诗格之一
    百花开盛世(仄平平仄仄)
    双燕入农家(平仄仄平平)
    ——此格式也可看作下列格式的变格。
    八方盈正气(平平平仄仄)
    四化涌春潮(仄仄仄平平)
    ——五言句律诗格之二
    六言句:
    梅报九州春讯(平仄仄平平仄)
    ——六言句此格式也可看作下列格式的变格。
    处处明山秀水(仄仄平平仄仄)
    家家笑语欢歌(平平仄仄平平)
    七言句:
    莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)
    虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)
    ——七言句律诗格之一
    诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)
    ——七言句此格式也可看作下列格式的变格。
    碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)
    东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)
    ——七言句律诗格之二
  八言句以上多为拆分句,拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。
  4、关于句中平仄变格
  句中平仄变格之一:“一三五不论,二四六分明”规则。
  此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。
  此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。 
  具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。
  举例:
    柳三变(□平仄。正格应为:平平仄,此例变格:仄平仄)
    张九成(□仄平。正格应为:仄仄平,此例变格:平仄平)
    风清云静(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:平平平仄)
    九州溢彩(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:仄平仄仄)
  四言句特例:
    百花齐放(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例实为:仄平平仄,符合第一平仄杆,反而为正格)
    明月几时有(□仄□平仄。正格应为:仄仄平平仄,此例变格:平仄仄平仄)
    我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄平平平仄)
    电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄仄平平仄)
    草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为:平平仄仄平平仄,此例变格:仄平平仄仄平仄)
    “一三五不论”变格处理应注意的问题:
    (1)忌孤仄/孤平
  孤仄/孤平导致联句平仄交替太少,读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。
  如何避免孤仄/孤平?记住一句话:不能只对第三字作变格。以上联为例:
  五言正格:仄仄平平仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄(第四字犯孤平,下联孤仄)
  六言正格:仄仄平平仄仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平,下联孤仄)
  七言正格:平平仄仄平平仄,如果第三字变格:平平平仄平平仄(第四字犯孤仄,下联孤平)
  此外,五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格:平仄平平仄。如此上联犯孤仄,下联犯孤平。
    (注意:五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)
  纠正孤平/孤仄的办法:将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例:
    明月几时有(平仄仄平仄)
    重见六朝名胜(平仄仄平平仄)
    前途无限未来日(平平平仄仄平仄)
    (2)忌三仄尾/三平尾
  忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少,读起来缺乏音调变化”。
  切记:五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”,下联出现“三平尾”:
    平平仄仄仄(下联:仄仄平平平)
    仄仄平平仄仄仄(下联:平平仄仄平平平)
  因此,根据“一三五不论,二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌,我们可以得出以下结论:
  五言第二种律诗格只能对第一字作变格,七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。 
  句中平仄变格之二:特殊联格
  在很多特殊联格中,其平仄运用可以视作马蹄韵的变格,这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外,上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中,平仄安排几乎没有了任何规律。
  举例:
    坐,请坐,请上坐;
    茶,敬茶,敬香茶。
      (复字格,上联全仄)
    风声 雨声 读书声 声声入耳
    国事 家事 天下事 事事关心
      (复字格)
    上海自来水来自海上
    山东落花生花落东山
      (回文格)
    管他三七二十一
    醉我三百六十五
      (谐趣、数字格。联脚上平下仄,极为特殊)
    蔺相如,司马相如,名相如,实不相如;
    魏无忌,长孙无忌,尔无忌,我亦无忌。 
      (此联联脚上平下仄,实因联意需要)
    逝水载往事此去不返 
    新人说真情常来重游
      (全平对全仄,古来有之) 
    羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
    燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝
  (同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句,但是对句做到与出句平仄字字相反,整体对仗十分工整,给人一种物极而反的完美感)
  另有一些规则此处略去。
  三、要词性相对,位置相同。一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
  四、要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重覆。
  此外,张挂的对联,传统作法还必须直写竖贴,自右而左,由上而下,不能颠倒。
  与对联紧密相关的横批,可以说是对联的题目,也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
第六条 对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式,例如:字法中的嵌字、衔字,音法中的借音、谐音,词法中的交股、转品,句法中的当句、顶足、流水,等等,不能尽入于律,未列本通则者,以“律有,因律;律无,循例”原则定可否;凡对偶类修辞格运用得当,合于本通则要求即可视为成对。 
第七条 巧对、趣对、借对(或借音或借义)、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。 
第八条 避忌: 
① 合掌。 
② 不规则重字。 
③ 上联尾三仄、下联尾三平。 
关于对联避忌:
《联律通则(试行)》 第八条 避忌: 
① 合掌。 
② 不规则重字。 
③ 上联尾三仄、下联尾三平。
 

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